超500件历代山水名作，1000+高清局部，《历代山水点景图谱》全四册重磅出版

探寻醉中国的书画印生活新方式！

历代山水点景图谱

林瑞君宰其弘编

2023年7月

定价：88.00元/册

超五百件历代山水精选

汇聚1000+高清局部

实用便捷山水画工具书

人文景·楼阁台榭

楼台·庭院·亭榭

野店·桥径·舟楫

人文景·渔樵耕读

高士·行旅·渔樵

农牧·山禽·走兽

自然景·流水行云

飞瀑·溪流·水浪

游云·烟霭·花草

自然景·山间林下

峰峦·远山·崖谷

磐岩·茂林·朝暮

名家推荐

两位年轻编者的倾心呈现，一场与古人同游的山水之旅。

——朱良志北京大学教授

一张画，几处景，在细细品读古人的精彩局部中，山川风物，皆觉得既幽深又高远。

——刘墨独立学者

所谓点景，在山水画中既是点缀，也是焦点，是画中不可或缺的元素。它的刻画或简逸，或精微，所占比例颇小，却寄托无限情思。明人张祝有云：

山水之图，人物点景犹如画人点睛，点之即显。一局成败，有皆系于此者。

可见作为山水的“画眼”，点景往往直指画题，具有“画龙点睛”“小中见大”之意，成为画之精髓所在。

北宋·王希孟千里江山图

故宫博物院藏

古人始论山水之初，点景就作为重要的画面元素被不断阐释。无论是托名王维的名篇《山水诀》、五代荆浩的宏论《笔法记》，还是北宋郭熙的巨著《林泉高致》，都对山水点景的艺术功能、布陈位置进行论述。

其中以郭熙的画学理论体系最为成熟，在他看来，点景不仅对画面空间起到构图上的形式意义，更在意境的营造上发挥重要作用。因此点景应审慎地思考安排，不可随意放置，必须考虑山水意境表达之需，使之与画境的营造一致，由此表现山水之“真”意。

南宋·马麟荷香清夏图

辽宁省博物馆藏

正如《林泉高致》所言：

山以水为血脉，以草木为毛发，以烟云为神彩，故山得水而活，得草木而华，得烟云而秀媚。水以山为面，以亭榭为眉目，以渔钓为精神，故水得山而媚，得亭榭而明快，得渔钓而旷落，此山水之布置也。

有关山水点景的种类大致可分为两类：一类是人物、鸟兽、溪泉之类天然造化，一类是舟桥、楼宇、庭院之类人造建筑。前者意在“可行”“可望”，展现山水中的生命活动；后者则意在“可居”“可游”，为观者介入山水提供路径。它们既体现出山水中深蕴的人文旨趣，也反映出中国“天人合一”的传统自然观。

古人以绘画“穷造化，探幽微”，山水并非只是对外部世界的客观描绘，更是心灵的探索与创造。它寄托了作者、激发了观者的体验与情感，而点景往往成为抒发情感的窗口。

北宋·范宽溪山行旅图

台北故宫博物院藏

正因如此，画题与画意也是通过点景予以表达或暗示的，如行旅、渔隐、山居、归猎、雅集等。

回溯山水画的历史，不难发现山水点景的发展总是伴随着画史展开的，因此从它也可以管窥绘画的演进。从唐代精美华丽的楼台宫阙，到两宋生动写实的盘车行旅，再到元代意境深远的渔父空亭，以及明代笔墨淋漓的访友会饮，点景不但忠实地反映了各个时期的生活百态，而且也承载了画家对存在的生命之思与理想寄托。我们可以这么说，点景是自然山水成为“心之山水”的要义之所在。

《历代山水点景图谱》便是在这样的审美意义上诞生的，旨在通过对历代山水点景的遴选、梳理，从微观的角度重新观照所熟知的经典山水，从而获得充满新意的观感与体会。

《历代山水点景图谱》共分为四册，分别为人文景观的“楼阁台榭”（楼台舟桥）、“渔樵耕读”（人物活动），自然景观的“流水行云”（溪瀑烟霭）、“山间林下”（峰峦林木），涵盖了包括楼台、亭榭、高士、行旅、飞瀑、溪流、峰峦、崖谷等在内的二十四个常见点景题材。

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每册分为六个章节，每一章的作品按照年代顺序排列。书中甄选画作均为隋唐至明清的历代山水画经典作品，希望能为读者呈现一个多元样貌的点景世界。此外，若能为山水画创作者带来一点小小的启发，那这套书便实现了它的价值与使命。

楼阁台榭

《历代山水点景图谱·人文景·楼阁台榭》以建筑、桥梁、舟船等建筑为主，包括“楼台”“庭院”“亭榭”“野店”“桥径”“舟楫”六个点景主题，共收录三百七十余幅经典作品、四百余个点景局部。

历代山水点景图谱

人文景·楼阁台榭

其中“楼台”包括宫殿、楼阁与寺观三类主要的建筑点景观。“庭院”以山中的院落与园林点景为主，收录规模较“楼台”更小，但也具有一定规模的山中建筑。“亭榭”集中选取各类亭子与水榭。“野店”则包含了规模更小的草堂、村舍、驿站等建筑与建筑群。至于“桥径”一节则展示各式各样的桥梁与山间小径，“舟楫”则是对山水画中各类舟船的总集。

辽·佚名深山会棋图

辽宁省博物院藏

南宋·马远华灯侍宴图

台北故宫博物院藏

五代·巨然（传）秋山图

台北故宫博物院藏

从历史的角度来看，楼台类建筑点景在山水画中的大量出现始于隋唐，这与此一时期山水画主要描绘宫廷生活的主题有关。到了五代两宋，山水点景的题材更加广泛，出现了大量民俗劳动生活场景，野店、桥径和舟楫等建筑点景广泛进入山水画中，充分展现宋代社会百态的真实面貌。元代文人山水多寻求自我精神解脱与情感抒发，这一时期的山水多了一些山居的点景题材，其中就包括庭院和亭榭。

南宋·佚名雪因图

香港中文大学文物馆藏

元·王蒙春山读书图

上海博物馆藏

南宋·夏圭观瀑图

台北故宫博物院藏

从画面的功能角度来看，建筑、桥径、舟楫等人造景对画面意境的营造起到至关重要的作用。不同的建筑形态不但反映着这一历史时期建筑艺术的结构形态和审美特征，还间接反映出那一时期人的生活状态。例如，《千里江山图》中对北宋建筑群以及百姓劳作场面的精彩描绘，便是我们了解宋代建筑和宋代百姓生活的绝佳途径。

南宋·夏圭西湖柳艇图

台北故宫博物院藏

五代·董元潇湘图

故宫博物院藏

北宋·王诜渔村小雪图

故宫博物院藏

渔樵耕读

《历代山水点景图谱·人文景·渔樵耕读》一册以山水中的人物与动物活动为主，分成“高士”“行旅”“渔樵”“农牧”“山禽”与“走兽”六个章节，旨在涵盖山水画中出现的人物形象，展示绘画作品所反映的各个阶段的社会、人文面貌，为读者的欣赏与创作提供帮助。

历代山水点景图谱

人文景·渔樵耕读

“高士”一章以画中常见的文人、士大夫为主，他们往往是画家安排在画中遣兴的角色，既是作者的投影，也是观者的代入。本章收录历代较为典型的高士形象，或携琴访友，或幽思独坐，或登山远眺，或倚松观泉，集中展现山水中的文人活动。

五代·董元（传）溪岸图

纽约大都会艺术博物馆藏

北宋·李公麟（传）龙眠山庄图

台北故宫博物院藏

“行旅”是山水画中最常见的人物活动之一，最能展现山水画“可行”的特点。因此，“行旅”集合了“行旅”及与之相关的“待渡”“盘车”等场景，集中展现山水中的旅人形象。

北宋·燕文贵（传）纳凉观瀑图

故宫博物院藏

南宋·马远西园雅集图

纳尔逊·阿特金斯艺术博物馆藏

五代·赵幹江行初雪图

台北故宫博物院藏

“渔樵”一章收录历代名家笔下的渔人、樵夫形象，他们或悠游芦汀之间，或苦行荆丛之中，自古是中国文学艺术重要的母题，也是天然归属于山水之中的人物。“农牧”一章以农事活动与畜牧活动为主，主要呈现耕作、田垄、牧牛等题材，兼顾收录丝纶、蚕桑等相关活动，展现山水中的农人与牧人形象。“山禽”与“走兽”两个章节是对山水中人物活动的补充。与人相同，动物也能生动地反映作品的地域和时代特征，并营造出四时之景和独特的绘画意境。“山禽”着眼于山水中作为点景的各类禽鸟，例如赵令穰、罗稚川、王蒙画中作为配景的禽鸟，但不包括以禽鸟为主体的花鸟画作品；“走兽”与之同理，遴选了山水画中经典的走兽形象，包括犬、马、羊、驴、鹿等。

五代·董元（传）夏景山口待渡图

辽宁省博物馆藏

南宋·夏圭雨余烟树图

波士顿艺术博物馆藏

流水行云

《历代山水点景图谱·自然景·流水行云》一册，收录与“云水”意象相关联的山水点景，包括“飞瀑”“溪流”“水浪”“游云”“烟霭”“花草”六个章节。

历代山水点景图谱

自然景·流水行云

（左）北宋·范宽溪山行旅图

台北故宫博物院藏

（中）北宋·李成（传）晴峦叠嶂图

纳尔逊·阿特金斯艺术博物馆藏

（右）南宋·李唐万壑松风图

台北故宫博物院藏

子曰：“知者乐水，仁者乐山；知者动，仁者静；知者乐，仁者寿。”孔子将有智慧的人比作水，以说明智者思维敏捷，性情好动。如果说巍峨的山峰意味着事物的不变性，那么水则象征着不间断的运动，可视为对时间的比喻。

南宋·佚名秋江瞑泊图

故宫博物院藏

元·吴镇渔父图

故宫博物院藏

五代·董元（传）潇湘图

故宫博物院藏

元·王蒙葛稚川移居图

故宫博物院藏

山间林下

《历代山水点景图谱·自然景·山间林下》遴选的内容并非点景所能局限，而是山中的各种景观，是对“点景”的拓宽。郭熙《林泉高致》云：“山之人物以标道路，山之楼观以标胜概，山之林木映蔽以分远近，山之溪谷断续以分浅深。”本册将“峰峦”“远山”等山水中的自然景观纳入“点景”之中，意在展现历代各种流派的画法，为绘画创作者提供灵感，为欣赏者拓宽视野，为研究者选辑素材。

历代山水点景图谱

自然景·山间林下

本册收录“峰峦”“远山”“崖谷”“磐岩”“茂林”“朝暮”六个章节，均为山水中的主要组成元素，其造型、比例、位置都会对绘画的意境产生深刻影响，而其随时代变化的风格、技法也能进一步帮助读者管窥画史的发展演进。

北宋·郭熙（传）山村图

南京大学藏

南宋·米友仁远岫晴云图

大阪市立美术馆藏

元·钱选山居图

故宫博物院藏

明·唐寅钱塘景物图

故宫博物院藏

“峰峦”一节收录了历代山水画中具有代表性的山峰与峦岭，既有《溪山行旅图》《万壑松风图》这样的皇皇巨制，也包括马和之、方从义等人笔下不太常见的奇峰异岭。“远山”以各式远景山岭为主，展现历代不同画家笔下的远山画法。“崖谷”聚焦山水中的悬崖、岩壁、溪谷、峡峪，是山水重要的组成部分。“磐岩”收录经典的“水际突兀大石”，尤其在范宽、马远等人的作品中常见。“茂林”一节重在山间的林木点景，所谓“山之眉目”，但并不包括《寒林平野图》那样在画中作为主体的树木。“朝暮”则以山水画中的日月为对象，展现了历代画家对晨昏的表现。

北宋·郭熙巢石平远图

故宫博物院藏

南宋·萧照山腰楼观图

台北故宫博物院藏

南宋·阎次于松壑隐栖图

纽约大都会艺术博物馆藏

南宋·佚名潇湘卧游图

东京国立博物馆藏

元·黄公望快雪时晴图

故宫博物院藏

南宋·马远月下赏梅图

纽约大都会艺术博物馆藏

历代山水点景图谱

林瑞君宰其弘编

2023年7月

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人文景·楼阁台榭

人文景·渔樵耕读

自然景·流水行云

自然景·山间林下

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